并不是所有人都对罗杰斯的市场预测表示认同。米尔斯音乐信托基金(Mills Music Trust，以下简称米尔斯音乐)的受托人就是一例。1984年秋天，罗杰斯让助手给米尔斯音乐的受托人之一史·古尔德律师事务所(Sheb&Gould)合伙人伯纳德·菲士曼(Bernard Fischman)打电话，要求对方提供一份该公司的信托招股说明书。

很长一段时间，有关米尔斯音乐到底拥有多少首歌曲的版权版税这个问题，罗杰斯曾反复打电话问菲士曼，这让后者有些招架不住，他也不知道这个数字到底是多少。菲士曼是个谨小慎微的人，他建议罗杰斯不如去找另一个受托单位—海丰银行(Marine Midland Bank)，该信托部的人会了解更多详情。

很快，海丰银行信托部经理汤姆斯·史蒂文森(Thomas Stevenson)收到了罗杰斯的来信。此前，史蒂文森已被菲士曼善意地提醒过，跟罗杰斯打交道最好留点神，这人有比较顽强的“刨根问底”的情神。

在给史蒂文森的信里，罗杰斯表示想要一份米尔斯音乐的持有人名单。尽管罗杰斯在业界享有盛誉，但史蒂文森根本不买账，直接告诉他:“见鬼去吧!’并以“这样做会有违保密协议”的理由，很不客气地回绝了罗杰斯的要求，对史蒂文森的不友好态度，罗杰斯并不在意，在他看来，这些受托人从来都是闲着拿钱从不管理，一年到头连个碰头会都不开一次。

在跟米尔斯音乐的受托人打交道的过程中，让罗杰斯最不能理解的是为何受托人什么都不知道，还是他自己经过反复问询翻找才发现米尔斯音乐实际土拥有25 000首歌曲的版权版悦，但九成以上都是老歌了。

这次调研让罗杰斯意外地发现，前甲壳虫乐队成员保罗·麦卡特尼竟拥有高达27%的米尔斯音乐份额，这让他很震惊。他反复思考，麦卡特尼是甲壳虫乐队的灵魂人物，能够被他看好的音乐公司一定有过人之处。

米尔斯音乐的信息显示，这家于1964年发起的信托落金公开发行了277 000份，共有三位受托人，除了史·古尔德律师事务所的合伙人伯纳德·菲士受和海丰银行外，还有会计师史蒂芬·泰纳贝尔。米尔斯音乐的收人方式差不多是“坐地收钱”，每年靠着歌曲版税的收人抽取受托费，其余的收入全部派发给信托基金持有人，基本上没有费用支出。1984年，米尔斯信托的收入、利息以及未分配收益总计为67.953万美元，之后有64.9472万美元转而派发给信托基金持有人，1984年，米尔斯音乐每份收益1.90美元，而在1983年米尔斯音乐派发的红利是每份2.5美元。

12月底，罗杰斯迅速以每份13美元的价格买人米尔斯音乐。在一定程度上，罗杰斯很愿意和与他同年出生的保罗·麦卡特尼一起成为米尔斯音乐的持有人，他个人非常喜欢保罗的歌。

1985年1月，在《巴伦周刊》年度投资圆桌会议上.罗杰斯向与会基金经理们推荐了自己的个人投资组合中的“新宠”—米尔斯音乐信托基金。他认为米尔斯音乐“太瘦”，并称它“将是世界上最好的投资”。到底有多“瘦”呢?罗杰斯介绍，这家公司没有业务风险，除了每个季度付一次兑现支票外，其他啥也不干，诱人的是，这只信托基金每年派发的红利高达每股2-2.5美元，他预测未来五年，米尔斯音乐派发的红利将大幅帆升。

当然，罗杰斯也没忘了指出米尔斯音乐的管理太差，受托人从不开会的缺陷。

受托人根本耗不知道他们到底有些什么。所有这一切都会改变.要么是他们内部突然觉醒，要么是因为外那单位特有人，比如像我这样的，要开始做点什么。他们拥有的这些歌曲的版税，有些歌已经很老了，逐渐消逝，这就意味着所有他们拥有版权的老歌要重新发行。也许不足全部，只有1/4会重新发行，我们每个人肯定都会买类似什么“白色的圣诞节”的新歌回家。

当《巴伦周刊》的编辑艾伦·阿布尔森问他是否知道还有谁买了米尔斯音乐时，他提及甲壳虫乐队成员保罗·麦卡特尼也大量持有米尔斯音乐。“我买了很多，保罗·麦卡特尼也买了不少，但他不会卖给我。”想到米尔斯音乐受托人此前的不友好态度，他毫不客气地揶揄道:“这家公司的受托人以为我是个傻帽儿。”

听到保罗·麦卡特尼的名字，现场气氛顿时热烈起来，包括主持人艾伦·阿布尔森在内的人眼睛一亮，忙着追问他是否了解麦卡特尼为何也看好米尔斯音乐的原因。这也是当初他费了很大的劲想搞清楚的问题。

他告诉与会者，米尔斯音乐的受托人并不认为科技变节会令乐坛改朝换代，他们依然沉浸在拥有很多听众的现状中，“他们也不明白拥有版权的这些歌曲为何要重新发行。”他告诉阿布尔森，正在乐坛发生的重大科技变革将改变未来人们欣赏音乐的方式。他断言，“现在我们有了CD光盘、录像带，每个人家里都有立体声音响和录音机。未来的10-15年，所有这些立体声声音响和录青机都将被CD或者录像机替换。”

1985年1月21日，《巴伦周刊》刊出了这次圆桌会的访谈后，米尔斯音乐顿时成了香悖悖，价格不断上涨。数周内，米尔斯音乐从罗杰斯建仓时的每份13美元涨到了24美元，双升了86%。

罗杰斯在《巴伦周刊》上的言论引起了米尔斯音乐受托人的关注。在米尔斯音乐价格不断走高的3月，他们邀请罗杰斯吃工作午餐，席间米尔斯音乐的受托人表示，如果罗杰斯乐意，他可以每份23美元的价格买到米尔斯音乐信托基金，要多少有多少。这一次，轮到罗杰斯毫不客气地回绝:“不，谢谢!我更喜欢买(价格)便宜点的。”

罗杰斯这种“不识趣”的个性让米尔斯音乐的受托人大为光火。联想到《巴伦周刊》上罗杰斯对他们“不作为”的批评，他们被彻底激怒了。当《纽约城市商报》的记者找到他们时，他们终于找到了泄愤的机会。

米尔斯音乐受托人认为，罗杰斯在《巴伦周刊》上的吹捧导致人们疯狂追捧米尔斯音乐，而其公开发行份额有限，因此人为地推高了米尔斯音乐的价格。“我并不认为罗杰斯一推荐.你就会买或者卖掉500份米尔斯音乐。”一位受托人对此抱怨道。他同时指出，罗杰斯说的所有有关米尔斯音乐的事情都是错的。

对罗杰斯批评他们从不开会，管理糟糕，受托人们更不认同。他们甚至用“全裸信托”来形容米尔斯音乐，解释这并不是一家营利企业，因此可以免税。

除了运营费用，公司的每一个子儿都要返回信托基金持有人手中。“(他们)不允许我们买卖任何版权。”受托人说，“甚至在会议上谈及经营业务也会有插手业务之嫌，危及我们的地位。”米尔斯音乐的受托人向《纽约城市商报》的记者大倒苦水。

针对罗杰斯所说的米尔斯音乐将在科技变革浪潮中失败的批评，受托人反驳，即便是科技变革了，那也是卖迈克尔·杰克逊的歌而不是卖豪吉·卡迈克尔的曲。

5月3日《纽约城市商报》刊出了一篇《世上最佳投资吗?》的标题文章。对罗杰斯大肆嘲讽了一番，只因后者拒绝就此事接受他们的采访。根据他们的调查，罗杰斯自称自己是米尔斯音乐主要的持有人之一，但没有证据显示以他的名字购买的米尔斯音乐超过1000份;同时，也没有证据显示，当米尔斯音乐价格上涨后他卖出了自己持有的信托基金。

《纽约城市商报》将罗杰斯描绘成离开了华尔街却“设法影响市场”的人，其证据是“过去的六周他至少在电视上出现了两次，至少在丹·杜夫曼的投资专栏里出现了三次。”对于在罗杰斯“吹捧”了米尔斯音乐三个月后.这只信托基金的价格仍在高位的现状，《纽约城市商报》引用了米尔斯音乐受托人的一句话来表述观点:“即使是块坏了的表一天也有两次撞对的时候!”

《纽约城市商报》刊出前的5月2日，米尔斯信托的出价和询价分别为每份20美元和24美元。对于《纽约城市商报》这篇极为负面的报道，罗杰斯并不介意，相反，他还专门指示秘书将这份报道存档。他深知，在这个世界上说实话总是要得罪人，也总是不讨好!可他每次总是忍不住要说实话，这是个性使然，也是多年研究历史的结果。历史从来不会因为某些人感觉不爽就由此改变了前进的方向。